曼哈頓: Sinehan sa Summer 2014 (上)

今年來紐約避暑有些臨時排入的行程，幸運的是這些行程也成了意外的驚喜。首先是第一次找High Line Park未果，卻誤打誤撞逛了一圈下曼哈頓，走過即將完工的新世貿中心，見證帝國不死還魂新生的巨碑，既為美帝難以撼動的霸權姿態不寒而慄，也對這國家的政經實力、還有經營公共空間的用心，深感佩服。

另一項更大的驚喜，是在表哥友人的引薦下，有緣參加駐紐約菲律賓領事館主辦的夏日影展Sinehan sa Summer 2014。這位菲律賓友人原來只是點頭之交，也壓根沒放在心上；想不到紐約處處臥虎藏龍，這位朋友竟是獨立製片人，今年受駐紐約菲律賓領事館之邀，策畫這次的影展。我則是偶然與他聊到自己對電影的興趣，他順手轉寄影展資訊、邀我參加。之前便有印象，紐約的菲律賓領事館位在曼哈頓的第五大道上，距離台北駐紐約辦事處只有三街之遙；再瞄一下資料，時間上都能配合，同時是免費放映。能進入菲律賓領事館大堂，又有免費電影可以看，而且是不熟悉的菲律賓電影：何樂而不為？

根據介紹，由駐紐約菲律賓領事館主辦的夏日影展，今年已是第七年，據說報名的短片量驚人且來自四面八方，近水樓台、菲裔美國導演的獨立作品自然不會缺席，也有澳洲來件、甚至從北歐投來的作品。今年的影展從八月11日至15日為期五天，每晚七點放映一場次。我除了12日晚上因轉車誤時而只好錯過之外，其餘四天都出席了。11日首映當晚擔任開場的是二十世紀中期菲律賓的重要導演Eddie Romero的長篇作品«Ganito kami noon… Paano kano ngayon?»(As We Were, 1976)，是帶有喜劇情調的國族主義史詩，藉由天然呆的農家俊小子Kulas (Nicholas)的奇遇，來看菲律賓在1898年對抗西班牙的反殖民國族運動、卻在時代巨輪下落入美國治下再次成為殖民地的歷史轉折。我對菲律賓的電影史全然陌生，無法評斷本片在當時菲律賓的電影工業條件下，表現是否傑出；不過，這部電影當年在菲律賓國內拿走許多獎，鋒頭甚健。而片中不時閃現後殖民精神與女性主義的光芒，在1970年代的東南亞能有如此表現，應值得肯定。

接下來四天的影展行程，分別是兩天短片精選與兩天獨立電影精選。我所錯過的第一晚短片精選自然不提了，後三天總共觀賞十五部影片，也不可能全部都提。這裡只介紹幾部個人印象較深刻、較喜愛的作品，與鄉親分享。

13日短片精選第二發的十部作品中，喜劇«Sisiw» (My Pet Chick, 2014)是最容易消化的作品，藉由把零用錢拿去市場買寵物機的小男孩，來反襯一個投機好賭的小家庭，活潑風趣中見瘋狂荒謬，堪稱流暢完整。另一部喜劇«Ins & Outs» (2013)是我當晚最愛之一，可惜這部作品目前找不到網路影像，只能潑IMDB連結。本片背景設定在當代的布魯克林，兩位東亞裔的移民局官員破門而入、衝進一個白人家庭的公寓搜捕偷渡客未果，卻發現原來是(有色人種)參議員與白人妻子的私宅。正當烏龍任務無功而返之際，卻發現參議員果真在閣樓窩藏白人偷渡客。全片擬仿美國多年不墜的實境節目«COPS»，更精確地說比較像後來擬仿該節目的«Reno 911»，是擬仿的擬仿的擬仿，十足後設，並且編劇出色、表演精彩，尤其是飾演移民局官員的兩位演員，狂放的演出搭配連珠炮的對白，已具備瘋狂喜劇的條件。當然，最妙的莫過於(菲律賓裔)編劇後來在映後座談指出的，他們在腦力激盪的編劇過程中發想的，是要做一次角色逆轉(role reversal)，翻轉慣例中白人─移民局官員、有色人種─非法移民的想像，除了笑點油然而生外，也反省美國社會中關於誰是「美國人」誰是偷渡客的種族成見。


探討男同志與男色服務議題的«Érintés» (Touch, 2013)很有逗馬宣言的調調，以三、四個固定鏡頭，表現一位男同志與一位男按摩師從交談、按摩到共浴的簡單故事。後來查了一下，這部作品故事設定在布達佩斯、全片以匈牙利語表達，編導卻是菲律賓裔的Francis Rafael Solajes，因此也被收入本次影展。本片構圖清爽乾淨，剪輯有度，傳達男同情慾之壓抑與渴望的方式既含蓄又飽滿，是非常到位的練習。

另有兩部私人影像日記風格強烈的作品，這裡介紹以編導Bor Ocampo個人的真實經歷為基礎«Mabuhay ang Pilipinas» (Long Live the Philippines, 2013)，乍看之下是一對情侶在雪梨濃情蜜意的情愛故事，剝開愉悅甜膩的表象，才發現這其實是男主人翁的澳洲移工影像日記，而他在菲律賓已有家庭，且他在澳洲結交的女友也知情。一瞬間，這部短片變成男主人翁的移工紀實與懺情作。