2020台灣票房觀察 國片亮麗篇

2020年注定在電影史上必須記上一筆。詭譎之年、苦悶抑鬱之年、黑洞般的一年；以往該有的戲院盛典，節慶時分隨之而來的集體銀幕朝拜，螢幕上的閃閃星光，都因肉眼看不見的病毒而幾近全毀。

受到疫情衝擊，2020全年北美票房已無討論分析的意義；即使是宛如平行宇宙的寶島戲院，整個上半年的國片市場也近乎停擺：疫情初起、防疫最緊繃之時，從一月23日春節檔《你的情歌》、《喜從天降》上映，直到二月21日才有《失路人》接棒，其間足足四週檔次沒有任何國片上映。這可能是過去二十年來國片市場的紀錄了。即使到歷年重點時段的春假、暑假檔期，國片偶有振奮人心的票房表現，普遍來說仍乏善可陳。

當然，2020下半年的國片大逆轉都看在眼裡了。不管怎樣，先來看看2020年度國片票房，以下十一部為去年跨越3000萬票房關卡的國片：

孤味...........................................1.88億(上映中)

刻在你心底的名字.....................1.03億(上映中)

可不可以，你也剛好喜歡我.......7922.3萬(上映中)

馗降：粽邪2..............................7214.3萬(上映中)

女鬼橋.......................................5811.95萬

無聲...........................................4989.8萬(上映中)

打噴嚏.......................................4707.5萬

怪胎...........................................4512.2萬(上映中)

同學麥娜絲................................4439.1萬(上映中)

親愛的房客................................3842.7萬(上映中)

消失的情人節............................3208.6萬(上映中)

2020年的國片票房前十一名，目前還有九部在戲院衝刺，但排名已不會再變；首先值得注意的是《孤味》賣勢仍強，最終可能跨越兩億關卡，而《可不可以，你也剛好喜歡我》與《無聲》也將分別突破八千萬與五千萬大關。此外，這份榜單除了《女鬼橋》是搶在疫情風聲鶴唳時推出梅花座政策之際衝出還不錯的成績，其餘全都是下半年的作品，熬過梅花座時期的淒風苦雨、也挺過《天能》的風頭，才接連登場。尤其唯二破億的《孤味》以及《刻在你心底的名字》，都在最後一季才推出但迎頭趕上，前者甚至遠遠超越其他國片，以細緻的女性觀點結合夠濃厚的台灣鄉土情懷，催出驚人的票房潛力。至於以虐戀偶像劇的模式包裝同志題材的《刻在你心底的名字》，不論是青春男體或刻骨銘心愛戀，已確立其國片史上第一部破億同志題材作品的地位。

而《孤味》與《刻在你心底的名字》兩片票房與口碑雙贏的成就，說明了台灣影視文化裡鄉土通俗倫理劇、以及偶像劇這兩劇種的成熟。這兩種在台灣電視紮根耕耘二十年的類型，尤其是本土劇發展模式早在上世紀已有雛形，終於在產製與行銷充分演練下開花結果，才能在電影產業有如此穩健、力求商業與藝術平衡的結晶。這種熟成是兩面刃：其優勢在於以小螢幕餵養兩個世代的觀眾群，至今已能以同樣的敘事模式與影音語彙，走進大銀幕重複那熟稔而明快的公式操作。但它的風險也正在於商業化的產製，需要持續但自我更新故事設定或細節，以免落入彈性疲乏、創意快速耗竭的窠臼。

誠然，這兩部作品、乃至今年國片榜上的多數，都未必是進得了經典之林的傑作，但2020可能是本世紀至今國片的商業表現與藝術成就取得最佳平衡的一年。且看探花《可不可以，你也剛好喜歡我》是典型的浪漫愛情商業片，之後的《馗降：粽邪2》、《女鬼橋》是近年表現最出色的恐怖類型；但榜單上的後五名，除了《打噴嚏》是標準商業片，其餘都是較親近影展、訴求較小眾或題材冷門生硬的非商業取向作品。但它們的票房表現都超乎預期地理想，尤以國內繼《寒蟬效應》(2014)以來第二部以校園性侵為題材的《無聲》，居然以五千萬票房高居年度國片第六，相當令人驚訝。另外，取材同志議題且文藝腔較濃、但觸及廣泛的家庭議題引起共鳴的《親愛的房客》，以近四千萬票房擠上年度國片第十，也讓2020年的國片票房榜有兩部同志題材作品，也創了寶島影史紀錄。

國片能有如此佳績，好萊塢電影缺席的變相助攻當然最是關鍵；當然，文化部集結資源，整合出「國片起飛大聯盟」，從七月起不斷強勢宣傳，應也有一定助益。但這些作品本身以成熟、通俗但不落俗套的美學或敘事表現，才博得票房與好評，其間並無僥倖。這或許也說明了，賀歲或暑假等傳統強檔檔期的催票作用，有時不如電影本身的實力與口碑來得有效。

事實上，過去一年來有幾部題材、故事、或類型走向較大膽的商業劇情片，票房雖差強人意但表現其實不俗，像是惡搞喪屍與政治的《逃出立法院》，將校園霸凌與少女心機玩出新味的《哈囉少女》，最後都只收獲四、五百萬左右的票房，殊為可惜。表現較佳的《破處》，或許是以少年性幻想/啟蒙破題，最後以近1300萬坐收，或許也不算太糟。這些在我看來各自有勇於突破的企圖心，或許是題材、或許是類型公式，希望略低票房沒讓他們氣餒。特別是敢玩的惡搞喜劇片，近年屢屢有讓人驚喜的表現，期待未來還有更不落俗套的精彩作品。

至於實驗性強、藝術性較濃、非商業取向或獨立製作的劇情長片，則在這片「榮景」下繼續掙扎求生。十二月才上映的《親愛的殺手》，不知是鄭人碩壓陣、還是情慾題材燒起口碑，一個月催出近七百萬票房，不算太差。而遙望健康寫實經典《蚵女》(1963)的《蚵豐村》，再度著眼於寶島海線的養蚵風景，並以底片呈現出今日電影少見的濃豔色調與粗礪質感，雖堪堪跨越百萬票房的門檻，已是聊以告慰的佳績。更能打出明星牌的《野雀之詩》、《惡之畫》，卻分別只收30、50萬的票房，就算電影完成度欠佳，就算疫情衝擊進場意願，但如此不理想的票房表現，實在令人費解。

紀錄片方面，2020年票房表現最優異的作品是講述聖嚴法師生平的《本來面目》，隨國片起飛在秋初上映，最後以近千萬作收，正如2019年的《如常》，雙雙證明宗教領袖人物題材紀錄片的票房基本盤，或許就是信眾的號召力。《如常》與《本來面目》也各是該年票房最高的紀錄片，而去年其他紀錄片的票房表現，則明顯呈溜滑梯態勢，分別有《十二夜2：回到第零天》317.9萬、《千年一問》284.7萬、《我的兒子是死刑犯》103.1萬，是2020年僅有的破百萬票房紀錄片作品。

總體而論，即使紀錄片始終不是票房強棒，千萬已是難能可貴，何況2020確是國片豐收之年。和2019年相比，我們或許沒有《返校》那樣炸出2.6億票房的blockbuster，但十一部破3000萬票房國片，卻遠超過2019年的四部；如果以破千萬門檻來算，2020年的十四部，則略勝2019年的十三部。此外，2020年國片票房前十名總和的7.25億，更遠遠超越2019年的5.47億，直逼2018年的7.61億。這是令人振奮的成績，放眼今年，期望能有同等甚至更加精彩的表現。