當然，在《雷神索爾》這超級英雄系列中，故事暫時還沒辦法照北歐神話的路子走。在漫威宇宙/好萊塢的《諸神黃昏》中，索爾與洛基、甚至海姆達爾都活得好好的，電影給索爾最措手不及的痛擊、或許也是某種象徵性的死亡，是讓他的雷神鎚給轟得破碎(電影後面還有得發揮，由此鋪陳出索爾另一階段的覺醒/自我認識)。而這篇章的諸神黃昏中的大敵，是死亡之神海拉。不巧她也是奧丁的長女、也就是索爾的親姊姊；海拉因奧丁之死而得以自冥界釋放出來，而能在故鄉亞斯嘉獲得無限神力的她，打算以奧丁長女之姿繼承她認定名正言順的王位，並進而統治九界。索爾相信這是「諸神黃昏」的預言，而他必須極力阻止，而為了能與海拉抗衡，逃亡/流亡中的索爾與洛基必須(再次)放下歧見、通力合作並尋求奧援、逃離莫名其妙身陷其中的薩卡星，返回故鄉、搭救亞斯嘉族人並擊潰海拉。
雖然早在第一部《復仇者聯盟》(The Avengers, 2012)便已有索爾與洛基，戲份還不少，但《雷神索爾》系列一直要到《諸神黃昏》這第三部曲，才藉由奇異博士與浩克兩角，真正將此系列銜接上復仇者聯盟的故事宇宙(片尾的彩蛋甚至還強烈暗示另一漫威系列故事的接軌，但身邊許多人顯然沒抓到梗，我也不便在此爆雷)。奇異博士的串場固然有魔法力敵神威的趣味，但讓浩克迷途到薩卡星成為競技場打手，如此故事設計或許交代了浩克自《復仇者聯盟2：奧創紀元》(Avengers: Age of Ultron, 2015)以來兩年的行蹤，卻實為過場、為娛樂而娛樂的障眼法，對推動故事並無具體作用，相當浪費篇幅。索爾的薩卡星遭遇在本片所佔篇幅不小，與洛基沒完沒了的互鬥互忌戲碼、邂逅浩克與亞斯嘉傳奇女武神/戰士族瓦爾基麗等等，如此大費周章讓索爾與洛基兄弟迷途，終於鋪陳出回師阿斯嘉的王子復仇記。
也罷。《諸神黃昏》值得推敲之處，在於它以北歐神話的架構，卻偷渡希臘神話、聖經故事乃至典型父權敘事。在海拉與索爾、洛基的宮廷內鬥中，海拉以奧丁長女之姿繼承王位，在歐洲王室傳統確有案例可循，但巧不巧海拉是個嗜血好鬥的大反派，使得亞斯嘉之王的道德正當性回到索爾身上，也確認男神/王權的無可取代。而索爾與洛基的地球—薩卡星迷途，在迷途中糾集戰友、(再度)尋求自我認同、確認並接受亞斯嘉之王的天命，不但有公路電影的影子，更隱隱呼應奧德賽的神話敘事。至於索爾最後醒悟到諸神黃昏預言之不可逆，因而不再阻擋、反加速其實現，最後與洛基和阿斯嘉餘族登上太空船離開炸得粉碎的故土，航向宇宙，又何嘗不是聖經中的諾亞方舟故事翻版？如此暗渡陳倉，除了覆寫既有的北歐神話，或許也讓觀眾更容易吸收；就這點來說，漫威和好萊塢與改寫花木蘭、Pocahontas、泰山等歷史/傳說的迪士尼差可比擬。這倒無妨，但《雷神索爾》系列至今也算完成第一階段的三部曲，而三部的故事發展模式看來都不脫迷途/旅程作為索爾自我探索的公路電影模式，從探索並認同雷神的身份、迴避亞斯嘉統治者的天命、到接受天命，這漫長的探索才終於暫時告一段落。我暗自替《雷神索爾》系列捏把汗，心想這把戲連玩三集還不膩？索爾到底還要迷途幾哩路才找得到他自己？
《諸神黃昏》終於為《雷神索爾》系列畫下一個句點，或是一個分號，而且是成績不差的句點/分號。雖然我對電影故事有些批評，但整題來說本片相當熱鬧，鋪陳的笑點極多，冷笑話有之、給鐵粉看的內行人幽默也不少，多點齊發的策略不免是本片篇幅略長的元凶，但觀眾顯然買單了。本片在國內的宣傳強打導演Taika Waititi及造成話題的邪典前作《吸血鬼家庭屍篇》(What We Do In the Shadows, 2014)，身邊也確實有人其實沒看過《吸血鬼家庭屍篇》、卻單為這點就衝場的。這莫明所以的效應挺讓我感到有趣，況且國內觀眾—包括我—認識這喜劇演員出身的導演應該也多限於《吸血鬼家庭屍篇》，但Taika Waititi首次執導好萊塢強檔片就有如此成績，令人眼睛一亮；他敢玩也玩得漂亮，將這系列從第二部的暗黑風格急轉彎，大玩七零年代的迪斯可風，繽紛霓虹讓人眼花撩亂，平添不少觀影樂趣。《雷神索爾》挾爛番茄、IMDB高分於本週末在美國上檔了，票房表現是否也會反映這樣高評價、並呼應寶島高票房，很快就會揭曉。
*娛樂週刊影評褒貶互見的影評，村聲雜誌讚許有加的影評也很值得參考。
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