2020女性影展 法國先鋒派女導演特輯 兩帖

或許是疫情使然，今年女影似乎場次少了些，但精彩不減。我把寶貴的閒時間幾乎都給了要不是影展可能此生沒機會看到的作品，像是烏克蘭導演Kira Heorhiyivna Muratova蘇聯時期的作品，還有「法國先鋒派女導演特輯」等單元。

或許是見證了電影史草創時期的作品，這次看的幾部法國先鋒派女導演電影讓我頗有感觸。Alice Guy (1873-1968)，全名Alice Ida Antoinette Guy-Blaché，女影或許是想向這位號稱第一位拍電影的女性導演致敬，只保留了她的本名。Alice Guy接觸電影的機緣想必和她的工作有關：1894年，她進入法國製造攝影器材的公司擔任秘書，並隨著公司購併與改組、一路參與到盧米埃兄弟在1895年首次公開放映電影的歷史時刻，之後在密集接觸與熟悉電影器材和技術，也是信心使然，於隔年拍出號稱首部敘事片La Fée aux Choux。

這次女影「法國先鋒派女導演特輯」裡的Alice Guy作品共有十三部短片，沒有La Fée aux Choux，但跨越1898至1907的年份，精彩程度毫不遜於之前院線上映的《盧米埃：光與影的故事》。這短短十年內發表的十三部短片，已能清楚看到敘事電影演進的早期軌跡，從利用跳接與簡單道具來製造視覺趣味的《催眠診所》(1898)、《世紀大手術》(1900)；到了片長三分鐘的《輕率的問題》(1905)、乃至於七分鐘長的《女性主義的後果》(1906)，已懂得超越底片長度或聲音甚至色彩的限制，將底片接合或接續放映、事後上色等等，來演繹更完整而情境複雜的故事。尤其是後者對於性別議題舉重若輕的玩味，更是走在第一波女性主義之前，堪稱戲而不謔的大膽突破。至於《吃香腸的道路》(1907)與《銀行票據》(1907)荒唐突梯的喜劇色彩，也同時呈現法國階級社會的眾生相，皆各有引人入勝處。

(這海報頭牌掛配音員的名字，可見名氣)

而集結歷史影像編輯而成、由Nicole Védrès首執導演筒的《巴黎1900》(Paris 1900, 1947)，則是回顧巴黎「美好年代」(Belle Époque)風雲人物的影像饗宴。十九世紀末至二十世紀初的巴黎，那個歌舞昇平、巴黎在文化、時尚與藝術引領整個歐洲風騷的美好年代，菁英輩出、匯聚於此。這部紀錄片擷取了1900至1914、世紀之交到一戰爆發前夕這段期間的人物群像；從政治領袖、知識份子、藝術家、演員歌手到馬戲團小丑，讓人目不暇給。女影對於本片的介紹，還強調Claude Dauphin夾敘夾議、譏嘲有之的旁白，為觀影增添畫龍點睛的作用。

嚴格來說，《巴黎1900》雖然都是紀實影像，其逗趣、娛樂取向卻更像的花邊新聞集錦。對我來說，觀看《巴黎1900》最大的動機也是最大的樂趣與收穫，是能夠看到書中讀過的騷人墨客在銀幕上動起來，不論是雷諾瓦、羅丹、莫內、紀德、托爾斯泰、卡內基，也有當時普魯士王國國君、甚至有英國女權運動先鋒Emmeline Pankhurst。這些彌足珍貴的歷史影像，Nicole Védrès一次收攏在銀幕上，能得此機會見證，無疑是我在今年女影最大的收穫。