媽的失控：淺談「多重宇宙」

由《復仇者聯盟：終局之戰》(Avengers: Endgame, 2019)帶起的多重宇宙熱潮，在第四階段的漫威電影宇宙大鳴大放了，去年底以來不斷在挑戰觀眾的認知理解能力，先有《蜘蛛人：無家日》(Spider-Man: No Way Home, 2021)、今有《奇異博士2：失控多重宇宙》(Doctor Strange in the Multiverse of Madness, 2022)。無巧不成書，幾乎是緊接在奇異博士強勢登台之前，《媽的多重宇宙》(Everything Everywhere All at Once, 2022)已引起熱烈迴響，甚至和奇異博士出現捉對較量的態勢。

無論如何，多重宇宙成為漫威最新熱門話題。

但若要中肯來說，漫威要從《終局之戰》前一年的奧斯卡動畫獎得主《蜘蛛人：新宇宙》(Spider-Man: Into the Spider-Verse, 2018)，便已經開始玩這多重宇宙遊戲。然《終局之戰》並未真正進入多重宇宙，而是在同一時間軸上來回移動，並暗示穿梭時空將開啟多重宇宙的危機。至於蜘蛛人系列的多重宇宙，不論是《新宇宙》或《無家日》，都藉身份相同但形象截然不同的蜘蛛人們，區分出清楚的各宇宙界線。同時，所有故事都發生在同一個時空、也就是同一個蜘蛛人宇宙內；身為觀眾，我們不需要、也不會為不同蜘蛛人宇宙所發生的連帶擾動而感到困惑。

當然，這也意味著，蜘蛛人系列的多重宇宙遊戲相對簡單很多，也就沒有什麼進一步玩味的詮釋趣味。

但《媽的多重宇宙》和《失控多重宇宙》有截然不同的故事發展與影像敘事策略。首先，由同一人飾演各種不同宇宙的秀蓮、奇異博士，既可理解為不同自我的個別表述，也可理解為自我的不同展現。而這兩人同時又各自穿梭在不同的宇宙，讓觀眾開始混淆、頭痛(尤其是前者)，究竟現在是哪個宇宙的秀蓮來到哪個宇宙，奇異博士與緋紅女巫又如何正確歸位回一開始的那個宇宙？

但想著想著就得到了耐人尋味的觀察。《失控多重宇宙》開場就有個昭然若揭的設計：奇異博士做了個惡夢，使他領悟到「夢」是穿越多重宇宙的閘口。雖然這項饒富暗示性的設計後來並未發揮作用，卻給了思考「多重宇宙」的線索：多重宇宙或許是個象徵，其寓意為意識作用或主觀投射的現實，也就是精神自我。

那麼引起盛讚、熱議的《媽的多重宇宙》呢？(不是關於字幕翻譯的那種熱議)多人奉此為神作，在回顧並致敬楊紫瓊電影事業的同時，也諧仿武打動作與科幻等類型公式，前後裡外跳躍的故事該讓觀眾乃至楊紫瓊自己可能都頭昏腦脹。而貫穿《媽的多重宇宙》各故事線的動力與核心關懷，是母女愛恨交纏的難解親情，最終也以母女和解相擁，解除多重宇宙相互衝撞崩解的危機。

雖然非常陳腔濫調，《媽的多重宇宙》總是精彩了近兩個半小時，跨文本指涉與自我嘲諷，確實是相當聰明、高明、很有創作野心也極富誠意的娛樂作品。且不提物理世界的多重宇宙，在概念或精神意義上，推動本片故事的原動力，即主人翁秀蓮某種自我認同的中年危機與母女親情糾葛，無非也是多重自我的精神、慾望投射與相互傾軋。也就是說，秀蓮的每個多重宇宙可以理解為她的各個自我展現出的精神世界或慾望現實。片中的每個秀蓮宇宙，就是她在生命中、生活中每個必須扮演的角色的多重現實，也就是她身為的女人焦慮來源。

因此，《媽的多重宇宙》戲劇份量最吃重的幾段，也是秀蓮身為女兒、情人/女友、妻子、母親的親情愛情最掙扎撕扯者。本片最終讓故事核心落在母女關係，只是更加說明本片焦點在於性別政治與性別自我，更甚於其他元素。

這麼一路想來，《媽的多重宇宙》與《失控多重宇宙》邏輯相通，解讀趣味高度一致。但《媽的多重宇宙》故事顯然更細緻深刻，與眼花撩亂的特效場面與視覺奇觀並駕齊驅，相較之下便更勝一籌。雖然《失控多重宇宙》挾漫威與Disney金字招牌在票房數字佔盡便宜，但《媽的多重宇宙》口碑極佳，且日前以5000餘萬美元創了製片公司A24發行作品的北美票房新紀錄，或許才是贏了裡子。