(有關徐皓峰/徐浩峰之辨，網路說法皆為本名徐浩峰、筆名徐皓峰。金馬官網與電影裡皆使用本名，這裡也比照辦理。)
不過我在當時還沒能留意到這號人物。我頭一次接觸徐浩峰的作品，是兩年後在金馬獎頗出風頭、令人驚豔的《師父》(2015)。還記得當時在戲院裡看《師父》才到一半，已認定這將是繼《臥虎藏龍》以來最重要的華語武俠/武打動作片。雖然徐浩峰此前與此後的作品，《箭士柳白猿》(2012)與《刀背藏身》(2017)，都曾因金馬獎入圍而有機會登台，但我除了買進前者DVD而有幸得見，《刀背藏身》則至今無緣，相當可惜。
到目前為止，徐浩峰導演作品共四部，在上述三部之前則是首部導演作品《倭寇的蹤跡》(2011)。但徐浩峰早在2000年便以作家出道，或虛構或紀實，題材多與武打有關。徐浩峰還習武，成長環境也不乏武術前輩。耳濡目染加實作親歷，此多重身份提供他的寫作養分，導演作品也都改編自自己的小說創作，且在《箭士柳白猿》與《師父》身兼動作指導，甚至以後者奪金馬最佳動作設計獎。
舉凡武打動作片，多半是由具有武打背景出身的演員或動作指導兼任導演；能二者兼顧已不容易，若演、打、導還跨到編劇更是罕見，在徐浩峰之前可能只有成龍一人(事實上，青年時期的成龍能演能打還自編自導，更勝一籌)。但徐浩峰是以作家出道，而後跨進編劇、動作指導、進而導演，路徑又不同。徐浩峰能以自己創作的文字作品進行二度(編劇)甚至三度(導演)創作，自然能充分掌握台詞的細膩雅緻、作品理路、脈絡、故事與血肉。從徐浩峰自編自導的四部電影皆入圍金馬最佳改編劇本獎，入圍率滿百，可略見他的強項何在。
徐浩峰的獨特而高度風格化的敘事美學，首先在於極精簡的對白、情節與人物關係，甚至武打動作也簡約而樸拙，但故事則相對完整豐富且飽滿。這種帶有強烈文學氣息的精練，使徐浩峰作品的風格化有鮮明的表演性格，看起來很「酷」。此外，徐浩峰作品雖以武打為基底，卻講了非常多的江湖人事與歷史政治，並且往往是民初那個傳統東方與現代西方猛烈碰撞，動亂紛擾也同時不斷改變中國社會的年代。這類題材的武打動作片著實不少，李連杰的《黃飛鴻》(1991)或可算早期佳作，之前提過的兩部《太極》則未竟全功；但徐浩峰成功地將那樣的碰撞與紛擾視覺化為故事血肉，成就了氣質獨特、全新的武打動作類型樣貌。
箭士柳白猿 (2012)
且從《箭士柳白猿》談起。故事設定在1917年，不知名的北方偏鄉農村，青年雙喜遭逢親姐被地主姦污，因而出走並改名換姓，於叢林遇到江湖上主持公道的箭士柳白猿，拜師並沿用名號，成為新一代的柳白猿。同時，江湖上出現一位武藝高強、以「划勒巴子」狠辣的近身搏擊四處踢館的高手。當柳白猿先後遇上兩位女子，一位請他代報殺父之仇、另一位求他帶她遠離戲場，他不但先後牽扯出兩段情緣，也發現自己陷入重重致命佈局。而最後讓柳白原得以遠離這些險惡的，是答應與高手比試最後一搏。
以民初為背景的武打動作片何其多，武俠小說這文類興起的時代背景，本身就是民初動盪紛擾、內外交攻的亂世。霍元甲、黃飛鴻、葉問等代表性人物，都是這樣的時代產物。而《箭士柳白原》特出之處，在於揚棄制式的「民族英雄」或仁義俠者路線，另闢蹊徑、開創新的說故事模式。我在觀影時的驚喜，在於發現《箭士柳白原》的人物關係、劇情設計乃至於整體故事架構，居然很有黑色電影、也不無西部片的味道：
「江湖」是個邊陲之地，這裡故事總發生在荒涼小鎮的酒館野店，官府律法鞭長莫及的邊境。而江湖上主持公道的箭士柳白原，儼然是冷硬派偵探、也可能是行走荒野的牛仔(從類型角度來看，偵探與牛仔系出同源)。江湖險惡，充滿陰謀與誘惑，男女關係亦有算計，真性情只存在男人之間。偵探/牛仔要解決問題，處理各方政治角力的過程中，自己不免深陷其中、惹來殺身之禍。行走江湖無關公道，所謂正義，大約也只是另一種是非恩仇。
但徐浩峰果真把玩類型元素，也並非照本宣科套用類型公式，而是挪用黑色電影的道德模糊特質，帶入他的民初江湖。徐浩峰作品有別於其他華語武打動作片之處，在於他直探民國初年武術神話的崩落。那個中國開始經歷激烈現代化的時期，武俠小說文類誕生的歷史時刻，卻也是現代社會西方文明讓武林解體的過程。當甄子丹等人仍在現代時期打造武術神話，徐浩峰則解構武術神話(同時在動作設計回歸古樸博鬥技)，中國武術所面對的威脅不僅是所謂西洋船堅砲利，也是軍閥烽起，不是強壓習武之人、便是將之收編。同時，《箭士柳白猿》結局的頂尖武人比試之後，兩人消失於江湖，柳白猿的箭法也從此失傳。不但故事主人翁從來不是什麼英雄豪傑，「武林」最後也竟爾消失，留下的只是個空殼。
《箭士柳白猿》的幾句對白，對於提點徐浩峰解構武林迷思很有指標作用，首推「武館裡教拳總是騙人的，不騙留不住徒弟」，道出武林門面的虛有其表。所謂武林與門派，在這裡無非只是像幫派結黨營私、鞏固勢力之類的行當，既無神妙劍法拳譜可言，俠義之道云云也只是擺個樣子。但若要說真正的高手大隱於江湖，另一句「亂世哪有一流人物」卻也道出末代武人的神傷，除了高手難尋的感嘆，或許也點出某種習武精神的失落。
柳白原與勁敵最後對決成了一場比試，沒有分出高下，可能也不必要。畢竟整個時代都過去了。隱藏在兩人身手與英姿之下的，其實是《箭士柳白原》接近頹廢虛無的消沈。這究竟是高手故作孤絕的矯情，還是拳腳終究難敵槍砲、江湖吞噬整片武林的時代感嘆，徐浩峰在《箭士柳白原》還沒說透，留了伏筆。
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