2018女性影展 兩帖

俏冤家 (Älskande par, 1964)
艾蜜莉夜夜Yeah (Wild Nights with Emily, 2018)

今年女影適逢25週年，過了四分之一世紀，小女孩長成妙齡少女，更何況咱們女影可是寶島第二老牌的國際影展，放眼東亞也是極少數以性別為主題的影展，自然是值得歡慶的大事。今年提前並盛大舉辦，邀來許多不曾引進寶島的舊作，搭上數位修復的順風車，讓我大開眼界也荷包失血，一個週末要消化多達十部作品也是體力上的火焰挑戰。在這裡就幾部較有心得的作品分享個人觀後感。

超過半世紀前問世的瑞典作品《俏冤家》將時空設定在又半世紀前的一次世界大戰爆發前夕，一個舊貴族(或也是中產階級)的莊園內三名年輕女子先後懷孕，在醫院中憶起莊園別墅發生的一段往事。這三名年輕女子，Angela出身優渥、美麗動人，卻在莊園邂逅老醫師後發展出婚外關係，進而暗結珠胎；Adele家道中落，成年後在莊園幫傭，憤世嫉俗又自怨自艾；Agda天真爛漫沒有心機，在莊園裡擔任來訪藝術家的模特兒，也在夏日宴席中與第一次相遇的年輕軍官於野草叢中發生關係、進而懷孕，卻順應軍官與藝術家自作主張的安排，和藝術家締結婚約、並繼續與另有婚約的軍官保持情愛關係。

這三名女子還各有童年往事，而《俏冤家》以某種心理分析式的角度，藉此提示了她們的青年處境：Angela在寄宿學校時遭女老師在沖浴時裸身示愛，同性情慾暗示了她在將來即使與男人發生關係並懷有身孕，最後卻和獨身的阿姨相互扶持照顧，決定共同扶養孩子。Adele在少女時期經歷父母離異的家變，與男友的戀情也以仳離告終，這些童年/少年經驗導致她性格中的煩鬱與憤世。Agda則完全不同，她樂天單純的個性讓她即使在童年遭男人誘惑甚至性侵，也沒因此改變一絲一毫那無可救藥的純真；她或許顯得愚蠢無知，但這無知也成為她展現解放與自主的武裝，她比任何人都更能享受啜手可得的愉悅。

影展手冊提到，《俏冤家》團隊為柏格曼的班底，想必這是本片的敘事有濃濃柏格曼氣息的原因。但《俏冤家》較典型的柏格曼作品有更活潑的鏡頭語言，切換在不同時空的大膽剪接以及此策略所造就的神秘氛圍，更是柏格曼電影所無。此外，《俏冤家》最令我驚歎者，在於它一一點名戀童、性侵、厭女、戀父、女性自主與情慾、乃至於女同情慾等課題，二十世紀前半葉歐洲中產階級社會的女性相關議題，幾乎收攏其中，氣魄、野心之大前所未見，難以相信這是導演Mai Zetterling的第一部長片。

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氣質獨特的喜劇片《艾蜜莉夜夜Yeah》是令人心曠神怡的輕巧之作。它很像是一部翻案作品，針對美國十九世紀詩人艾蜜莉狄金生的兩樁公案挑戰既有的說法：一是她足不出戶與人不親，一是她與嫂嫂過從甚密的情誼。本片以充斥全片的幽默與嘲諷，重寫艾蜜莉狄金生的人生故事：終身未嫁且不與人親的艾蜜莉，實有古靈精怪的性格，對於文壇頗多關注，也試圖出版著作；同時，她從小就和蘇珊相親相戀，即使—或者說正因此—蘇珊後來決定嫁給艾蜜莉的哥哥、兩人因此成為姻親，兩人更進一步維繫多年的親密關係。

《艾蜜莉夜夜Yeah》毫不曲折複雜，但它的簡單易懂、討喜好消化，實則包裹了上述的翻案企圖心，賦予愛蜜莉狄金生立體、豐富而活潑的形象。她的熱情不遜於任何人，只是全然投注於紙上，而紙張上的詩句多是獻給她的摯愛，蘇珊。這也是本片的動人之處，電影尾聲的幾個片段，讓我們看到艾蜜莉的手稿上被抹除塗改的痕跡，一一透過科技還原而重現原貌，在在是艾蜜莉像蘇珊示愛的證據。或許艾蜜莉一生低調索居，正在於她深明事理，知道她與蘇珊的情誼難見容於世，因此小心翼翼地保護著這戀情；而這樣的洞察，也恰恰在書信字句於她身後遭塗改抹除得到證明。本片能如此輕巧可人，除了新秀導演Madeleine Olnek靈活的功力，兩位主要演員Molly Shannon與Susan Zielger恰如其分的演出亦居功厥偉。