在美國的最後一個月，這部片在一片叫好聲中上映了而我卻無緣得見；這次頂著金球獎最佳外語片提名的光環搶灘國內戲院，仍然有如許多藝術片的命運，上映不過十天迅速萎縮到單廳獨映。在晚了幾天也許就要錯過的驚惶下，趕緊去一賭Tilda Swinton的神采。
據說本片是Swinton和義大利導演Luca Guadagnino構思長達十五年的故事，而Swinton為了準備艾瑪這個角色，還特地習俄語和義大利語。但要談《我愛故我在》，一定要先提它高度風格化的攝影、剪接、和聲音使用。不但片頭片尾的字卡使用頗有緬懷黑白片的復古風格，鏡位擺設不俗，許多用心經營的畫面都能直接取下來作為單獨的海報，運鏡也很有六、七○年代的味道，光是影像美學就令人目不暇給。聲音的運用也頗具巧思，音樂極為古典節制，但到了使用上時又極盡華麗之能事，艾多之死與艾瑪終於離去的兩個段落，前者之極其靜肅與後者之極其奔放，對比強烈且各有精妙之處。單就光影與聲音的表現，本片已是一大成就。
這部電影基本上有兩個交纏的故事軸，一個如題所示，講艾瑪嫁入異鄉豪族數十年後情慾的再度覺醒。另一個故事軸則講了Recchi家族企業的興衰。前者自然以艾瑪為主人翁，讓她從邂逅安東、為其手藝著迷、進而有愛慾關係，如一條蛇般若隱若現地穿梭整個Recchi家族。第二條故事軸則為本片的史詩格局定調，並且以三頓飯局來表現家族內外的世代更迭，就這點來說深得餐會場合的儀式功能之箇中三昧，在杯觥交錯間引領並鋪陳電影敘事。第一頓的大家長壽宴最為正式也最為體面堂皇，藉祖父之口完成世代交替，將掌舵大權移交給兒子與孫子共同主持。第二頓則是三個女人的午餐，看似輕便隨興，實為艾娃進入Recchi家族女性的一場儀式，完成家族內祖孫三代女主人權威的傳承；這午餐也使艾瑪與安東的親密關係預作準備，才有後來的聖雷莫插曲。第三頓晚宴回到Recchi家族宅第，家族主人換成坦奎第與艾瑪夫婦，卻見證了家族企業轉手賣給外資，同時讓艾多發現母親不倫之密、並失足跌落泳池最後送命。三場大小不一的餐會錯落有致地鋪陳這部電影的不同故事線與轉折，分別表現這個家族面臨世代承接、女人之秘、還有全球資本流動的衝擊。藉飯局來銜接與傳達敘事，巧妙掌握全片節奏感，可見本片編導拿捏之精準。
這場Recchi家族的世代興衰中沒有單一的主角，但艾多居核心地位，以他來見證一個輝煌家業的出讓與傳統的式微。這位家族中年輕接班人的耀眼光環從電影一開場就定了調：他參加了競賽卻沒能得到第一，令所有家族成員不免失望，隨即家族領導人祖父在壽宴上宣布讓他和父親共同繼承家族企業。其實從某個角度來說，艾多才是整個故事的中心點。他可能最早發現妹妹貝塔的同志身分，並且毫無保留地支持貝塔；他是祖業轉讓的見證人，也第一個發現艾瑪與安東的暗合。他在大家族中支持親人的同志傾向，同時娶妻生子、做家族表率。當家族中所有人都不顧祖父的教誨，認為該將企業賣給外資才是合乎時代潮流之計時，艾多出面捍衛企業、反對裁員，認為這是家族傳統不容出賣。他還為母親與餐廳夥伴的不倫感到氣憤莫名，更為母親將家傳湯的配方告知安東而狂怒不已。他擁護開明的性別政治，懂得惜才，與擊敗自己的賽場對手交好並合夥開業；他忠於家族，對祖傳產業懷有浪漫色彩而不入時的絕對忠誠。至於艾多對母親的指責，與其說是不倫，毋寧說更是因為她外傳湯頭配方予非家族成員的外人。艾多同時象徵了性向自由、強烈本土色彩的國族意識與家族傳統、還有青年模範。艾多簡直是個完人。
或許因為艾多太完美，以至於他不真實，他必須失足落水，成為無意識的植物人，才能成全家族眾成員的想望：標售祖產以迎接全球化和更多的利益，並且讓母親能追求她想要的幸福。艾多對家族道統的熱愛，與艾瑪對安東的愛情，是同等激烈的，也因為這種激烈，使得浪漫愛與國(家)族愛在此顯得不合時宜，因為艾多的愛對全球資本的流動與利益的累積造成阻礙，而艾瑪的愛則不見容於家族。他們對維繫內部統合的權威都造成挑戰，而愛又如此強悍激烈，所以必須以同等激烈的方式剝離切割。或許背負道德光環是太大的壓力，你若不是隨波逐流、揮別傳統並變得世故功利，只好走出豪宅大門，與貴族身份一刀兩斷。或者一死。
張士達原發表在中國時報的影評，同時收錄在本片發行商瀚宇國際的部落格，值得推薦。
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